"Οι άγιοι Πάντες ληστές, οι λίστες κι ο λυστής!"

                           

- "Εισελεύσομαι εις τον οίκο Σου" δηλ. στο ναό των άλλοτε κι αείποτε χρόνων, λόγων, τρόπων κ.λπ.

         Περνώντας την είσοδο του ναού του Προδρόμου (ο θεμέλιος λίθος του τέθηκε το 1848 όταν όλη η πολιτισμένη, τότε, Ευρώπη ξεθεμελιωνόταν -προσωρινά έστω κι ατελέσφορα- από τις επαναστάσεις των λαών κατά των φεουδαρχών τους) πάνω  στο εσωτερικό υπέρθυρο σβησμένη εκ της καταρρεύσεως από το σεισμό, η κτητορική επιγραφή -ένα θραύσμα της απομένει μόνον. Δίπλα της μια έξοχη τοιχογραφία του αρχαγγέλου Μιχαήλ όστις ξιφήρης πατάει με τα πόδια του τον αμαρτωλό γενικώς, άρα και το ληστή ειδικώς, και τον θανατώνει εντελώς. Εισερχόμενος κάμνεις δε το σταυρό σου, προφανώς. (Πολλές οι παρηχήσεις σε ...ως).

       

  Στον άμβωνα δεσπόζει η αφιέρωση του Τούρκου Χαμίτ μπέη ("δια δαπάνες του ενδοξοτάτου Χ.Μ. 1878 Ιουνίου 2) που βοήθησε στην ανέγερση του ναού -είχε επιβάλει ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ εαυ  δε στους χωρικούς υποχρεωτική αγγαρεία. Με το καμουτσίκι, λένε, βαρούσε όσους απέφευγαν -πάντα οι λουφαδόροι -﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽μανικονικντα οι λουφαωση εν ευδοκιμούσαν στο νεοελληνικό οθωμανικό δημ-﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽μανικονικντα οι λουφαωση ενόσιο βίο- τη δουλειά για τον άγιο.

         Κάτω απ' αυτόν μια παλιά φορητή εικόνα αχρονολόγητη, αγνώστου μεταβυζαντινού, λαϊκού ζωγράφου με αρκετά χρωματικά ξεφλουδίσματα από το χρόνο, φέρει τον κεντρικό τίτλο "Οι άγιοι πάντες".

         Την κοιτσσιμα των ροσωπων που τη σνθετουν ώ, ριον﷽﷽﷽﷽﷽﷽ι αυτω στη σκετη φωτογραφίζω, την περιφέρω επ' ΄﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ρλώώμου να βρω πιο φωτεινό μέρος να δω καλύτερα τη γλυκύτητά των προσώπων που τη συνθέτουν. Στη σκέψη μου την ξερογλείφω ριον﷽﷽﷽﷽﷽﷽ι αυτω στη σκεκι όλο λέω κάτι να πω γι αυτό το μυστήριον εικόνισμα, ότι μου προστητς ﷽﷽﷽﷽﷽αταβαση. Ο λαικκκφέρει δόσιν ψυχικής ηρεμίας και συγκατάβασης για τα "ανθρώπινα" που μας μαστίζουν. Ο λαϊκός τεχνίτης διέφυγε από το αυστηρό βυζαντινό, μεταφυσικό, εικαστικό λόγο των παλιών αλλά και των σβαλε﷽﷽﷽﷽﷽﷽ιμητνίτητκαι συγκαταύγχρονων μιμητών του με την επίπλαστη εσωτερικότητά, και προς το εύχαρες του πράγματος, την πήγε την εικόνα. Ετσι ο προσκυνητής ακόμα κι ο απλά περίενει﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ την παρατηρειις των λαργος που την παρατηρεί να μένει με λίγη αίσθηση υποβλητικ τον ﷽﷽﷽﷽﷽επερνόνα ώστε ο προσκυαότητας -οη χιεζεται για ναπο των εκκλησααον﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽νολατριεα ςκι ενντα όση μας χρειάζεται για να διαλάμπουμε εσωτερικά στιγμιαίως- η οποία ξεπερνά το σοβαρό κι επιβλητικό ρόλο και τρόπο των εκκλησιαστικών εικτ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ και τρόπο των εκκλησααόνων από τον καιον﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽νολατριεα ςκι εννταρό της εικονολατρείας κι εντεύθεν. "Γραφή σιωπώσα εν τοίχω" -ααμς﷽﷽﷽﷽﷽﷽περατριεα ςκι ενντα ή επί πανοίς ή κι επί ξύλου σανίδας κοινής, όπως στην περίπτωσή μας).

         Ο πολυπρόσωπος πίναξ με τις γλυκύτατες μορφές παρά το νοητό άπειρόν του (ως "νέφος αγίων" υμνολογείτε) εδώ μετριούνται, και διακρίνονται γλαφυρά όλοι να κοιτούν το κέντρον του ένθα δεσπόζει επί νεφελών πατών κι ευλογών το πλήθος του, ο Χριστός πάντων, οράτων τε κι αοράτων. Εκτός από τους ολόσωμους άγιους του α' διαζώματος  -κι ας ονομάσουμε έτσι τα εικαστικά πεδία στα οποία, πέντε στον αριθμό διακρίνεται η σύνθεση- απλώνεται σ' αυτόν νυμφετός αγίων κι αγιουσών, χαρούμενος σχεδόν.

         Πρώτος εκ δεξιώννειος﷽﷽﷽﷽﷽εαισ το θεμα και στον εικαστικ εισέρχεται στην εικόνα αλλά και λατρευτικώς στη διάθεση των πιστών, ότι κατά Μέγαν Βασίλειον "η τιμή της εικόνος επί το πρωτότυπον διαβαίνει" άλλά και στον Παράδεισο, νεανίας αγένειος που φέρει την ονομαια ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ομασ το θεμα και στον εικαστικσία "Ο λυστής" με ύψιλον κι ιεται﷽﷽﷽﷽﷽διακΙσσκακα (αυτζς του εβαραικοόχι με ήτα, αίρων μάλιστα σταυρόν λιγνό. Είναι ο πρώτος που εισήλθε στον Παράδεισο κατά τας γραφάςιεται﷽﷽﷽﷽﷽διακΙσσκακα (αυτζς του εβαραικο αφού στην ατυχία της συλλήψεώς του  του είχε την "τύχη" να συσταυρωθεί με το Χριστό και να δηλώσει επί του σταυρού μετάνοια και λύπησιν προς Αυτόν. Είναι μια αγαπητική μορφή νεαρού που κάθε άλλο παρά σε κακοποιό στοιχείο παραπέμπει η ονομασία του, αλλά φαίνεται πως η εκ των υστέρων δικαίωσή του υποχρεώνει τους ζωγράφους σε συμπαθητικό πλέον κοίταγμά του.οπος του﷽﷽ος μονυς σε αυμαπθητικιωσ

         Στο αυτό διάζωμα της εικόνας  υπάρχουν οι π. Χ. θρονιασθέντες στο βιβλικό Παράαδεισο ﷽﷽﷽ς υπαρχουνς μίμησιν ο ιωσδεισο, μεγάλοι  Πατριάρχες του εβραϊκού γένους Αβραάμ, Ισαάκ (αυτός ελάχιστα διακιεται﷽﷽﷽﷽﷽διακΙσσκακα (αυτζς του εβαραικορίνεται λόγω φθοράς της εικόνας), Ιακώβ. Μας κοιτούν κατάματα ομοιάζοντες σαν ηλικιωμένα τρίδυμα με χυμένες τις λευκές γενειάδες, την πραότητα και την καλοέ﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽υμεεικόνας, Ιακωβ. Μα μοι με χυμενες τις λευκες γνειεσύνη. Κατά τον ζωγράφο εν ισοτιμία με τον "λυστήν" διατελούν.  Το αμέσως άνω διάζωμα δύο ζυγιές αγίων  στη μία κυριαρχούν γυναίκες ωραιόμορφες με πρώτη ίσως την αγία Ελένη βαστάζουσα τον ευρεθέντα Σταυρό και δίπλα της άλλα ωραία του μαρτυρίου και της χριστιανικής αθλήσεως, γύναια.

         Στο κέντρον ο Χριστός ευλογών ως αυτάρκης μητροπολίτης επί δεσποτικού, με το άγιον Πνεύμα περιστέρι πάνω του και δίπλα η Παναγία και ο Πς και﷽﷽﷽﷽﷽ιο προφτην μυλωτ της αμοι με χυμενες τις λευκες γνειερόδρομος αυτός με καταφανή και κατάσαρκη τη μηλωτή του. Οπισθεν αυτών σε φάλαγγα κατ' άγιο,  Απόστολοι  προφανώς και άλλοι άγιοι ιεράρχες, αυτοκράτορες κορωνοφόροι, οι οποίοι κατά την ορθόδοξη ιεραρχία είναι πιο κοντά στο Χριστό, άρα και στο εικαστικό πρωτόκολλο έχουν θέσιν εγγύς του κυρίου θέματος και του Κυρίου. Τα ανώτερα διαζώματα καταλαμβάνουν άγγελοι  μάλλον Χειρουβείμ  και Σεραφείμ ότι ως  πτεροφόροι, ανάλαφροι κι αβαρείςτων.﷽﷽﷽﷽﷽﷽α πραγμανφτεοφν τα χειρευβ έχουν πιάσει την ανώτερη σφαίρα πραγμάτων.

         Γυρίζω στον "λυστή", τη θελκτική κι αθώα μορφή της εικόνας. Αυτ.﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ταια στιγμτκμικαον λ' αναφανμτου συνεπεια τουσ εισμοός  διεσώθη την τελευταία στιγμή γι αυτό και τον διακαρις ﷽﷽﷽﷽﷽ινουν να δικαστο Ε λ' αναφανμτου συνεπεια τουσ εισμορίνει ο αγιογράφος με το ξεχωριστό "υ" κι όχι το κοινότατο "η" με το οποίο συλλαμβάνονται και καταχωρούνται στα ημερήσια δελτία επιτευγμάτων της αστυνομίας πόλεων κι υπαίθρου, νεοέλληνες κι αλλοδαποί ένα χαρμάνι, όλοι οι ληστές είτε στην πολιτική  είτε στην κοινή, ποινική ληστεία διαπρπο﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ςής  ελλάκαιστυνομ καιες,ου 21 νακαι τη δημιουργισμοέπουν την σήμερον. Είναι δε στη φυλακή και περιμένουν να δικαστούν δηλαδή να τους αθωώσει η συνεταιρική συντροφική τους πολιτική μικρομαφία με το ακαταδίωκτον που θέσπισαν δι' εαυτούς με τις περισπούδαστες  εξεταστικές (αθωωτικές πάντα) των ληστρικών πραγμάτων τους, επιτροπές, μα﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ε με τα την απιλευερωση του 21 νακαι τη δημιουργισμοιαν  και ομού είτε τα διέπραξαν, αλλά μόνον κάποιοι πιάνονται ενδεικτικά κι αναλόγως εκλογικού καιρού, είτεα﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ε με τα την απιλευερωση του 21 νακαι τη δημιουργισμο με την ανοχή (δηλαα﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ε με τα την απιλευερωση του 21 νακαι τη δημιουργισμοδή  άμεση ενοχή) τους, τα ανέχτηκαν ότι, "κόραξ κοράκου κ.λπ". Είναι κανα﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽ε με τα την απιλευερωση του 21 νακαι τη δημιουργισμοόνας στο Ελληνικό, όπως αυτός επικράτησε μετά τη δημιουργία του κράτους, να ζούμε σε αγαστή συντροφία (Σία) με ληστές εκ δεξιών κι εξ ευωνύμων που ελαύνουν κυρίως προς το δημόσιο ταμείο όλων μας, για τη "νόμιμη" και "θεσμική" συνύ(σ)παρξη μ' αυτό κι απ' αυτό.-﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽﷽μανικονικντα οι λουφαωση εν

       Των ληστών ως ουσιαστικό μέρος του λόγου μας, που υπάρχουν σε πτώση (και κατάπτωση) γενική, αλλά και των εκλογικών λιστών επιπροσθέτως δια των οποίων τα διορισμένα καραβάνια των υποψηφίων, εμπίπτουν στο σώμα των επιθυμιών μας, ημείς μακάριοι άδωμεν (αλλά και χάβωμεν λόγους κενούς) περί του τι μέλλει μας γενέσθαι. Δεν πιστεύουμε κανέναν και τίποτα αλλά και συγχωρούμε πάντας τη προεκλογική τους εξάρσει και εξάψει. Φυσικά αμέσως μετά υφιστάμεθα τις συνέπειες της επιλογής μας αθμαστε ο κραχος λαοοςθες της επιλογςαι τιποτα αλλ σιος ΝΙκανω ποιγόγγυστα ότι είμαστε ο κυρίαρχος λαός των υπό πληρωμήν και μόνον λογαρισμών.       

        Τούτ' αυτά συμβαίνουν εσπέρας του αγίου Πνεύματος, μια εβδομάδα προς της εορτής των αγίων Πάντων, στον πάτριο ναό, τον οποίο ματς﷽﷽﷽﷽﷽﷽πτρες και τα χκαι αποκλαυψης του συνεπεια τουσ εισμοόσο παρατηρείς στην ερημιά του ή με κόσμο, θαμβείσαι περισσότερο, καθώς αποτελεί μνημείο της σωστικής επέμβασης κι αναστήλωσης των πεσμένων τοίχων και ανασύνθεσης ή αποκάλυψης των καθημαγμένων τοιχογραφιών εφ' υγροίς, μετά τον αναίμακτο ( κι επ' αυτού εις) ﷽﷽﷽﷽﷽﷽αλυτ κι ο περιφεριειαρχης αγιος Δ.Μκδνς σιος ΝΙκανω ποιρίζουν φιλικά η Παναγία η Ζιδανιώτισσα  κι ο περιφερειάρχης άγιος Δ. Μακεδονίας όσιος Νικάνωρ, ποιός έτεινε μεγαλυτέρα χείρα προστασίας) σεισμό του 1995 όστις έφερε τα πάνω κάτω  στις ψυχές, τα σώματα, τις πέτρες και τα χώματα των δυτικομακεδόνων χριστιανών και ψηφοφόρωνρων χης αγιος Δ.Μκδνς σιος ΝΙκανω ποι . Ελλείψει ψάλτου, που δεν ε τηςιακόν απαπ-ΓΙάνης μου παραχώρησε  21 νακαι τη δημιουργισμοίχε αφιχθεί εισέτι, ο αγαθός λευίτης παπα-Γιάννης μας παραχώρησε  τον Προϊμοιακόν λόγον κι ένοιωσα κάπως ο δόλιος (μήπως και δόλιος;- ζήτημα προφοράς της λέξης κι αμέσως αλλάζει χροιά, χρώμα και υφή).ματς﷽﷽﷽﷽﷽﷽πτρες και τα χκαι αποκλαυψης του συνεπεια τουσ εισμο